大多數(shù)音響師在使用聲反饋抑制器時，都有這樣的體會：當使用單支話筒時，如果話筒發(fā)生嘯叫，運用聲反饋抑制器（例如用插入法）就可以較為理想的把嘯叫聲抑制住。然而，當同時使用多支話筒時，收到的嘯叫效果往往就不夠理想，常常會出現(xiàn)只有其中的某些甚至是單支話筒的抑制效果較好，其余的話筒在推大音量時，嘯叫聲并未得到抑制。那么，問題到底出現(xiàn)在哪里呢？ 

下面筆者就這一問題談?wù)勗斐傻脑�因及解決的辦法。 

大家知道，由于話筒的結(jié)構(gòu)及特點，不同品牌話筒的頻響、阻抗、靈敏度、指向性等指標是不一致的，即使是同一品牌的話筒在這些指標上同樣存在著不同程度的差別，再加上各支話筒在實際使用中用途及擺放位置不同等客觀因素，造成各支話筒的反饋嘯叫頻點不是在同等音量時發(fā)生。 

如果我們再運用常規(guī)法進行移頻時，往往最先發(fā)生嘯叫的那支話筒將觸發(fā)抑制器進行逐點移頻，結(jié)果其余多支還未發(fā)生嘯叫的話筒并未得到有效的移頻。當音量開大時，這些話筒就會照樣發(fā)生嘯叫，抑制器已是無能為力了。假如我們用多臺聲反饋抑制器用插入法，分別對各支話筒進行逐點移頻，那么，這些諸多的問題是可以得到解決的，可這就造成了設(shè)備成本的提高。要是舉辦一場綜合性的歌舞晚會，這種配置一是在安裝調(diào)試上費工費時，二是在成本費用上也是很不實際的。其實解決的方法非常簡單，只要我們運用正確的調(diào)試方法，用一臺反饋抑制器完全可以獲得較為理想的移頻抑制效果。 

下面我想舉一個在演出中的實際例子，詳細地介紹該調(diào)試的操作方法。 

例如，在演出中有一個小品節(jié)目，同時需要8支領(lǐng)夾話筒。 
1、 將8支領(lǐng)夾話筒在調(diào)音臺上都編程為一組，把各路高、中、低音調(diào)EQ和各路增益GAIN鈕均調(diào)在中音位置上，然后把各路輔助音量推子拉下。 
2、 在舞臺上把這8支話筒集中在最易發(fā)生嘯叫的地方，然后放置在離舞臺地板高度1m左右的平臺上。 
3、 按照常規(guī)將擴音系統(tǒng)聯(lián)接好。用插入法把反饋抑制器插入這8支話筒對應(yīng)的編組INSERT接口中。 
4、 將串接于調(diào)音臺至功放之間的各個周邊器材（包括聲反饋抑制器在內(nèi)）均設(shè)置在旁路上，并將各器材的輸入輸出旋鈕均置在0dB處，功放衰減鈕設(shè)置在中間位置上。 
5、 將調(diào)音臺上話筒編組輸出推子和主輸出推子均設(shè)置在0dB處，通過增益鈕和輔助推子之間的配合，分別對各路話筒進行調(diào)試。 
6、 將其中一路話筒的輔助音量推子慢慢地往上推，待穩(wěn)定的嘯叫聲出現(xiàn)為止。記住該路推子上所處的分貝位置，然后把該路推子拉下，接著進行第二路話筒的調(diào)試，依此類推，直到這8路話筒都調(diào)試出穩(wěn)定的嘯叫聲為止。這一步非常重要，需要耐心細調(diào)。 
7、 將調(diào)音臺上主輸出推子拉下，恢復(fù)各路筒分推子在嘯叫聲出現(xiàn)的位置上。 
8、 將聲反饋抑制器的旁路鍵恢復(fù)成工作的狀態(tài)上，并選擇S1單點濾波方式，然后將主輸出推子慢慢拉起。待哪叫聲出現(xiàn)后抑制器會逐頻點的把這8支話筒的各個嘯叫聲抑制住，直到抑制器上的各個紅色濾波指示燈不再閃動為止。 
9、 最后按STORE存儲鍵，用旋輪選擇好存儲號碼，再按STORE鍵將調(diào)節(jié)結(jié)果存儲起來。 
10、 恢復(fù)各臺周邊器材至工作的狀態(tài)上，整個調(diào)試工作即告完成。 
通過上述的調(diào)試，這8支領(lǐng)夾話筒都能穩(wěn)定地工作在最佳狀態(tài)，從而有效地抑制了演出中極易出現(xiàn)的聲反饋。